漆と抗菌

A laca é muitas vezes vendida como naturalmente antibacteriana. Coisa pouco habitual numa afirmação destas, existe por trás uma medição pública — e é contundente. Segue-se essa medição, incluindo as duas lacas que pontuaram mais baixo e a questão que os próprios autores dizem continuar em aberto.
Kobayashi e Machida, do Iwate Industrial Research Institute, ensaiaram onze películas de urushi num estudo publicado no relatório do instituto de 2009, tendo o ensaio sido realizado pelos Japan Food Research Laboratories. As onze abrangiam oito lacas — urushi cru chinês, urushi cru japonês de Joboji de três períodos de sangria diferentes, refinado, de secagem rápida, um pigmentado e um preto de ferro — aplicadas por três métodos: a pincel, polida roiro e curada a quente. Após o ensaio, o controlo não tratado apresentava 2.1 x 10^7 E. coli e 9.2 x 10^5 S. aureus por provete. A maioria das películas de urushi voltou abaixo do limite de deteção de 10.
O que o estudo se propunha descobrir era se alguma dessas variações importava, e a resposta foi, em geral, não. A laca japonesa e a chinesa não diferiram. Nem o período de sangria da laca japonesa, nem a refinação, nem o tratamento de secagem rápida, nem o método de aplicação: as peças a pincel, polidas e curadas a quente tiveram todas bom desempenho. As duas que ficaram mais baixas foram as duas com algo acrescentado: a película com pigmento de laca, com um valor de atividade de 5.3, e a preta de ferro, com 3.8. Os autores notam que esse preto se obtém fazendo reagir hidróxido de ferro com urushiol, e sugerem que a alteração química do urushiol possa ser a causa, dizendo com clareza que os pormenores são desconhecidos. Ambas ficaram, ainda assim, muito acima do limiar da norma.
Os limites são enunciados pelos autores, não inferidos aqui. Um provete foi previamente envelhecido, 120 horas em câmara de xénon, e a sua atividade antibacteriana não baixou — mas eles assinalam que o envelhecimento ultravioleta vai retirando a superfície e expondo laca nova, pelo que nada diz sobre uma taça simplesmente usada e guardada num armário durante anos. Isso, escrevem, exige trabalho à parte. O ensaio é além disso um ensaio de película sobre provetes planos em condições controladas durante 24 horas, que é precisamente o que a JIS Z 2801 é; não mede uma taça numa cozinha, e nada aqui afirma que uma peça lacada precise de ser lavada menos do que qualquer outra loiça.
A leitura prática é estreita e ainda assim útil. O comportamento antibacteriano é uma propriedade da própria película de urushi curada, e não de um acabamento ou tratamento aplicado por cima, e resistiu a todas as variações correntes que o estudo lhe opôs: origem, refinação e modo como a peça foi acabada. Aquilo a que não resistiu intacto foram os aditivos. Nesta única propriedade, portanto, as lacas sem aditivos e as decoradas não são bem o mesmo objeto, que é o tipo de distinção que este sítio existe para apontar, e não consta de nenhuma descrição de produto.
Nesta página não há ligação a loja. O resultado acima separa a laca sem aditivos da pigmentada e da preta de ferro numa propriedade medida, e nenhuma descrição diz qual delas tem à frente em termos que este estudo reconhecesse — uma recomendação seria, pois, um palpite vestido com a autoridade do estudo. O que vale a pena levar para uma compra está noutro ponto deste sítio: saber se a peça é sequer urushi e não um revestimento de uretano, já que o campo de material de uma descrição usa a mesma palavra para ambos.
As fontes estão em inglês; os seus títulos ficam por isso no original.
Os outros guiasA madeira de agar é a mesma matéria em duas tradições: o oud no Golfo, o jinkō e o kyara no incenso japonês.
Uma lâmina de aço-carbono descolora-se, e duas coisas diferentes parecem-se: uma é uma camada protetora que se quer, a outra é um dano.
Uma lasca não é o fim da faca.
Um gume japonês é fino porque o aço é duro, e gumes finos e duros lascam.
Perguntar se uma faca damasco é “autêntica” tem uma resposta incómoda: nenhuma moderna o é, porque a palavra deixou de significar o que significava.
Um donabe é feito para a chama.
O barro japonês sem vidrado é poroso.
Existe uma crença muito difundida segundo a qual uma faca oferecida corta a relação entre quem a dá e quem a recebe.
Os pauzinhos japoneses são pontiagudos onde os chineses são rombos, e essa é uma diferença de conceção com uma razão de ser.
Um cabo japonês é encaixado por atrito em vez de aparafusado, e é por isso que pode ser substituído — e por isso é poroso como um cabo ocidental não é.
Não é o corpo de porcelana que a máquina de lavar louça ameaça.
Vendem-se duas coisas com o nome de kintsugi, e saber se se pode comer a partir do resultado não se decide por qual delas usou.
O kintsugi é uma reparação com laca urushi e pó de metal precioso.
Uma lâmina japonesa a 61 HRC não é uma versão mais dura de uma ocidental a 56.
Um pincel de pelo natural e um sintético não formam uma escala de qualidade.
“Ceremonial grade” não é uma norma.
Um chasen é talhado a partir de uma única peça de bambu, pelo que um dente partido não pode ser substituído — e o número de dentes é uma indicação para uma tarefa, não uma nota.
Quatro nomes de facas japonesas de duplo bisel, duas das quais são a mesma faca.
O aço azul é aço branco com elementos de liga acrescentados.
Uma faca de um só bisel (kataba) é afiada para uma única mão.
O sumi e a tinta da China são ambos fuligem e ambos pretos, e depois de secos comportam-se de maneira diferente.
Numa chaleira de ferro nova aparecem manchas vermelhas logo na primeira semana.
Parecem o mesmo objeto.
O urushi não curado é um alergénio que provoca erupção cutânea na maior parte das pessoas.
O urushi é uma película de resina natural, não uma demão de verniz.
A própria norma industrial japonesa define o washi, e a definição contém o problema: diz que hoje a maior parte do washi é feita à máquina a partir de pasta química.
O número de grão de uma pedra de amolar japonesa não é uma medida comparável entre fabricantes.